说了一下四胡套鼓合奏之后，接着就看二⚩🔈⚏胡三弦和电吉他的三重奏，蔡菲旋和何沛媛互相推诿，非说对方才是准备阶段的主力。龚晓玲是觉得曲子中😒🀶三弦有起到引领作用，就何沛媛先说说自己的看法。
何沛媛不是个理论家，有点为难：“🖉🐶我第一遍读下来，感觉这首和《寒月近人》有互通的地方，都有很独特的感觉……”
三弦演奏家说得比较牵强，🌞⛴🞪这几首曲子都是独特的，至于两首曲子的大体结构相似📗🛂🙣，都是三重奏，还能玩出多少新花样呢😪？
何沛媛还总结：“……这应该是他们之间长时间形成的一种默契，对音乐艺术的共同追求。🞰”
齐清诺微🛈🚝🔖笑：☗⛈😜“还不如说是大家共同的追求和默🕇🙼契。”
杨景👦行也点头：“你们的♡🌐素材，你们的默契。”
龚晓玲并必要太多讨论默契问🖸题，还是从曲子的音乐形象出发，她先说一说，为什么说杨景行的🖘音乐语言是言之有物的，她当然也看出来三首曲子间的内在，三首曲子有一个非常巧妙的整体布局容易被忽略。
龚晓玲发现，如果把二重奏和三重奏看成两个独立的音乐形象，那么第三首团体合📗🛂🙣奏就是前两个🖘音乐形象的变化型再加入一个两者综合体的对立面，一共三个音乐形象，看起来是冲突的，杨景行的开创和精妙就在于把这三个音乐形象慢慢交🏅🗯🟇汇起来，过程中的手法和灵感值得深入分析，并且要拓展研究，会成为一个课题。
《就是我们》中，杨景行比较多地🎹运用🌩🁲了西乐的创作手法，虽然用得很好，加上灵感爆发，《就是我们》看起来就是一🏒🙡首华丽漂亮完美无缺的作，但是那只停留在外形上。
龚晓玲最为惊喜的就是，杨景行在这次的创作中已几乎摒弃了西乐的和声理论，尤其是团队合奏的作最为😶🅻明🍮🙽显，很多手法是找不到明确理论支持或者是发展了新理论的……
龚晓玲的结论是杨景行已经从形的层次发展到到意的境界了，意境本来就是民乐始终在追求的东西，但是杨景行这个意和别人又不一样🏿，是先有形而后有意，不是凭空捏造无中生有。
分析了一下杨景行后，龚晓玲现🎸🕹在回头发现《寒月近人》也很有意境，但是《寒月近人》的形就不是很👻明显具体……
三零六都在认真听教授的分析，杨景行要说明🞐📖🚹一下：“我的考虑其实很简单，因为📗🛂🙣现在更多的听众追求的还是好听的旋律，我认为就是教授说的形，其实这个在我们团队内也是个问题，去年讨论的时候大家也发现了……”
杨景行就是一身铜臭味，时刻不忘市场。虽然三零六刚入职的时候就🗜🜠讨论过艺术价值取向这些问题，但是一直以来其实都还在⚌🏼摸🃵🜍🀵索，没有一个特别明确的界线。身为艺术家，最值得高兴的当然是作让自己满意，也被受众喜欢，但是要做到这点其实不容易。
就算三零六内部，大家的喜好也🎸🕹不是一🌩🁲致的，但是这个事情并不用着急，以后继续摸索甚至可以试验，既然艺术生涯🙑刚开始，就要多一些可能性才有意思，不然像有些艺人一样，还没开始艺术生涯就各方面都被塑造完毕了，其实也少了很多乐趣。
杨景行觉得三零六有足够的空间，因为大家都年轻，都有丰富的想法：“……而且我们🎺🖅团长很有包🂊🍄🅥容性，充满创造力。”
大家附和顾问的🗁话，齐清诺🌞⛴🞪就笑笑：“说你呢，别扯我。”
王蕊早看出来了：“他就是不放过一🖉🐶切机会。🞐📖🚹”🕇🙼
刘思蔓嘿：“但实事求是言之有物。”
杨景行听团长的话，说自己，自🎸🕹己来解释一下曲子中的一些不太明显的线索和前因后果，这让龚晓玲也👻要仔细听着。
虽然杨景行在创作的时候很尊重女生们的素材，但是也有些自作聪明的时候：“旋子当时的这个主题之后，我感觉她是没写🆦👳完的，有所保留，然后媛媛在这里可能是为了照顾旋子的低调，也把自己被来明显可以继续上行的势头收敛了。不知道我猜得对不对，就是觉得还不够，所以自作主张了……”
蔡菲旋和何沛媛互相看看，何沛媛猜想🌩🁲：“她应该是觉得太激烈了我们会不好呼应。”