老王其实是知道上头的态度的！
文化软实力已经被上升到了国家战略高度，而且电影是对外文化输出最重要的一种方式，国家是越来越重视。
在这种情况下，总局肯定不希望院线和发行的矛盾破坏目前中国电影发展大好的局面，必然对双方进行安抚。
站在国家角度，肯定要挺一波院线——百万漕工呢！
那制片方呢？
闹事的明显以民营制作方为首…
不好意思，上头对民营制作方不是很重视…
否则，二流报纸也不会说‘与其盯着彼此的分账比，不如思考如何用更好的电影赢回观众。’这句话实际上已经把矛头指向了制片方…
形势就这么个形势，那就现实点。
沈长林也是这么个想法…
而且咱们说实话，中国电影市场本身已经相当优质，这所谓优质，其实对于观众来说并不是单纯的好事，指的是中国电影的平均价格相对是很昂贵的，几乎与欧美日这些发达国家的绝对价格相等，远远超过了印度等发展中国家的票价。
意味着从每名观众身上得到的利润也要大的多，对于回收投资，特别是大制作必需的高成本特效来说，是相当有利的。
这个市场，还受到了一大堆的保护措施，用曾以严格保护国家电影业而闻名的韩国来比较，它的保护制度原是要求影厅每年必须放映146天的国产电影，2006年不顾韩国电影人的反对，这一限制被削减到每年73天，其它就没有了。
我们的市场，哪天没有国产电影上映？
……
沈长林继续忙着《魔盗团》后期…
偶尔关注一下分账之争，对了，他找来了编剧钟伟根据彭高峰事件，写一部《亲爱的小孩》…
原时空，剧本张冀老师编剧的…
很现实，从人性角度，没有人是绝对的恶人，相反也没有人是绝对的善良…
但沈长林不会用原版的剧本——原版剧本优点是跳出了单纯批判、谴责拐卖的套路，描写拐卖对收养家庭造成的伤害，是突破。
剧本设计感很足，细节扎实，前后照应，几无闲笔，像田鹏吃桃子过敏这句，随意写来，笔力万钧，难能可贵的地方是注意到了鲁晓娟失子后不同阶段的心理状态：愤怒、自责、麻木。
但后半段不行，仓促、紊乱，不如前半段完整。出现问题的原因，总体可归结为拆东墙补西墙，情节间的内在逻辑性不强。